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La Historia Entera.

Hurt

- Álvaro Vicario
Hurt

Pamplona, Octubre un día extraño.

La historia entera truncada, de repente, pasó a la historia.
Melancolía, fueron buenos tiempos, no creis chicos?
La armamos con todo eso del quinto diario, eh? Ahora si me
busco en google aparezco torturando al pobre Roig con Jhonny
Cash de fondo...que locura.

En fín, hemos puesto internet en el piso y resacoso me
acordé de nuestra particular redacción donde escribimos en hermandad
durante tanto. A sido como volver a una casa de la infancia
muchos años después, todo sigue más o menos ahí pero es triste
recordar.

La carrera se acaba, la gente partirá, algunos nos veremos
otros ya no; una nueva tragedia social aceptada. Un vasto horizonte
por delante y menos cosas claras de las que pensaba que iba tener
al llegar este momento.

En fin, creo que dejare este post para la posteridad. No os voy a
decir que entreis a leerlo, ya lo vereis si os ataca la melancolía como a mi.

*Ya que empezamos con Jhonny Cash lo acabaré igual:

What have I become?
my sweetest friend
everyone I know
goes away in the end
and you could have it all
my empire of dirt

(Hurt, The Man Comes Around)

PD: Y Mat encontró el amor, se compró un velero y se retiro a la Polinesia francesa. Vivió sencilla y felizmente con sus discos y sus libros, y cuando cayó la más dulce marea se llevó su alma.

Álvaro Vicario

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ESCENA 29: ...SINO LA INCAPACIDAD DE MIRAR HACIA DELANTE

- Jose Andrés Cruz
<font face=&quot;courier&quot;>ESCENA 29: ...SINO LA INCAPACIDAD DE MIRAR HACIA DELANTE

INTERIOR/NOCHE BARRACÓN DE APROVISIONAMIENTO (RANGÚN)

Un lumigas colgado de las barras de metal del techo crea un sonido ambiente chirriante y molesto. Hay un grupo de niños riendo alrededor de una mesa desvencijada sobre la que juegan a las cartas con un soldado adulto. No se oye lo que hablan pero cuando el soldado hace ademán de reírse todos los niños ríen exageradamente. Hay cajas llenas de alcohol por todo el barracón. Sentado encima de una de las cajas hay otro crío fumando y engrasando una pistola con un papel rugoso.

De la mesa se levantan tres niños y el soldado. Uno se dirige hacia el que limpia la pistola, y el soldado y los otros dos salen del barracón.

NIÑO1

_ ¡NEWMAN va a tirarse a esos dos niñatos en el pozo, y los muy gilipollas ni siquiera lo saben!


ABEL

_ ¡Quién sabe, algunos acaban deseándolo! Que yo sepa a todos vosotros os ha paseado por el pozo.

NIÑO1

_ Eres un puto imbécil, ABEL, tarde o temprano te cogerá a ti, y te resultará peor por haberlo evitado tanto tiempo. Sé listo, pierde lo menos posible y pasa desapercibido.

ABEL

_ Si me toca le pegaré un tiro... mi hermano se cargó a un teniente y no le pasó nada después.

NIÑO1

_ Tú no eres tu hermano, te faltan los dos cojones que a él le sobran. Él es una institución en la Armada y todos le conocen. ¿Sabes que le han puesto al mando de la ametralladora en un Apache? ¡Joder, Caín es la ostia, llegará muy lejos en esta puta guerra! El propio Capitán del convoy, un tal MAT, es el tutor de tu hermano y por lo que se dice es el único militar integro de las altas esferas de la Armada. Dicen que se tratan de padre e hijo.


Pasan unos segundos en silencio.

_Mientras, nosotros debemos cuidarnos de cabrones como NEWMAN.

ABEL

_ Me marcho mañana. Estoy harto de la infantería, además, después de lo de TERRY aquí estoy jodido.

NIÑO1

_ Nadie va a preocuparse por ese mamón, era un mierda y la jodió...hasta es posible que te asciendan a cabo.

ABEL

_ Era mi compañero. Además si me ascienden estaré en el círculo de los mayores, y NEWMAN es el menos peligroso de ellos. ¡A la mierda, me voy a los Apaches Púrpura!

NIÑO1

_ ¡ABEL, tu hermano te va a hacer la vida imposible allí! ¡Joder, si te vas estamos jodidos, tú eres el único que hace que esta compañía funcione! ¿Me vas a dejar con estos maricas de mierda? ¡¡Me van a joder!!


ABEL se queda mirando al muchacho. En el rostro de ABEL se refleja un sentimiento de superioridad y desprecio.

ABEL

_ Me importa una mierda mi hermano, no os soporto a ninguno de vosotros; sois carnes de cañón y esta compañía es el Titanic. Sabré cuidar mis espaldas de pervertidos cabrones condecorados.

NIÑO1

_ Oye, hijo de puta, por mí puedes irte al infierno. Yo pensaba que eras distinto a esta chusma pero eres un mierda como ellos. Yo mismo voy a joderte aquí mismo
(dice mientras saca un machete guardado en la espalda)


ABEL golpea el filo del cuchillo con el puño y al chaval se le cae el machete al suelo. La mano abierta de ABEL chorrea sangre a borbotones. La mirada de descontrol de ABEL se clava en los ojos atemorizados del chico que sale corriendo del barracón.

ABEL (Para él sólo)

_ Hermanito, ¿qué debo hacer para que me dejes en paz?


Recoge el papel del suelo con el que engrasaba la pistola, es una carta dirigida a él; donde no está manchado por el aceite se pueden leer las palabras: “Se... decidido trasladarle...heroica actuación en ...angún...Apaches Púr...Firm...Capitán Mat MC´ NAFRONT”

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ESCENA 27: LA MARCA DEL ALIMOCHE NEGRO

- Eduardo Portal
ESCENA 27: LA MARCA DEL ALIMOCHE NEGRO

EXT. BOSQUE - DIA

Después de ver partir a sus padres, NELLY y TOMÁS salen del párking y bordean el club de golf; caminan por una estrecha carretera que se abre paso entre pinos. Poco a poco se van sumergiendo en un frondoso bosque; el verde es intenso. Mientras tanto, NELLY le explica a Tomás qué sabe de la marca del Alimoche.


NELLY
Todo empezó hace unas semanas. Yo estaba peinando a mi precioso pony en el establo, cuando de pronto escuché un intenso ruido que parecía provenir del estudio de mi padre. Al principio creí que era la impresora, que se había estropeado. Cuando ese trasto se rompe, se organiza la marimorena, ¡no veas!

NELLY frena en seco. TOMÁS se para unos metros más adelante y se gira, la mira atento.

NELLY
(Afectada, como atormentada por el recuerdo)
Pero no era la impresora. Ojalá hubiese sido la impresora.

De pronto NELLY se sale del camino que traza la carretera y comienza a caminar entre el follaje. TOMÁS la sigue.

NELLY
Era un animal. Un animal enorme. Los ruidos eran sus graznidos. Cuando fui a ver qué pasaba, un tremendo bicho negro salió volando por la ventana del despacho. Su esperpéntica figura dibujaba unas eses imposibles en el aire; cogió una velocidad vertiginosa y desapareció, fundiéndose con el horizonte... ¡Al verlo me puse súper atacada, jo!

NELLY y TOMÁS llegan a un enorme claro del bosque. Al fondo, todavía muy a lo lejos, se divisa una mansión blanca. NELLY hace un gesto para señalarla. TOMÁS la mira boquiabierto.

NELLY
Esa es mi casa.

INT. ESTUDIO SEÑOR ALCÁNTARA - DIA

El estudio está patas arriba. Estanterías volcadas, folios y carpetas por los suelos, plumas negras pegadas a las paredes... Los cristales de un gran ventanal están agujereados: en el centro se dibuja el agujero mayor, que tiene la silueta de un pájaro enorme.

TOMÁS observa el agujero con la boca abierta. Luego se sube la camiseta: las marcas que tiene en la tripa forman una figura prácticamente idéntica.

NELLY
No sé mucho más. Sólo que este dibujo y ese son el mismo. Yo lo llamo "la marca del Alimoche Negro", pero se puede llamar de cualquier forma. Me lo he inventado. Lo único que es cierto, lo único que se ha comprobado, es que algo extraño nos señala a los Alcántara y a los Kowalsky.

TOMÁS se queda mirando por la ventana. Se ve el claro del bosque. De pronto, divisa a lo lejos dos pequeñas figuras que se acercan. Cierra un poco más los ojos y distigue a los gemelos Pablo y Vicente.

TOMÁS
Me parece que los Toblerone también tienen algo que decir en este asunto...

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ESCENA 28: LOS PADRES DE FAMILIA QUIEREN UNA EXPLICACIÓN

- Eduardo Portal
<font face=&quot;courier&quot;>ESCENA 28: LOS PADRES DE FAMILIA QUIEREN UNA EXPLICACIÓN

INT. HABITACIÓN HOTEL- ANOCHECE

ISAAK SAIDER está sentado en la cama, a oscuras, escribiendo en su portátil. Acaba de terminar una crónica de tres columnas, y ahora escribe el titular: "ASESINATOS EN LA CIUDAD DE LA PAZ: EL PRESTIGIO DE MAMILLAS D.F., SALPICADO DE CALIENTE Y ROJA SANGRE". Justo entonces la puerta de la habitación salta por los aires. COLIN TOBLERONE la ha arrancado de una patada. Entra. Le siguen ANTONIO ALCÁNTARA y EL SEÑOR KOWALSKY, que todavía son dos siluetas negras perfilándose en la oscuridad... Los tres se plantan frente a SAIDER, que mira la escena con gesto indiferente.


COLIN TOBLERONE
Hola plumilla.

SAIDER
Hola caballeros. ¿Qué desean de mí? Veo que llegan pisando fuerte...

COLIN TOBLERONE
Más bien lo que hacemos es mirar por dónde andamos.

SAIDER
Ahá, ¿así que con que esas tenemos?

COLIN TOBLERONE
Si no quieres caldo, toma siete tazas.

ANTONIO ALCÁNTARA
(murmurando)
Estoy hasta los h*ev*s de los juegos de palabras de las pelis de gángsters...

SAIDER
Bien, señores, ¿me explican por favor a qué viene este alboroto?

EL SEÑOR KOWALSKY
Es muy sencillo, Alfredo Urdaci. Nos falta un jugador de mus.

SAIDER
(Fingiendo hacerse el tonto)
¿A sí? ¿Se ha marchado?

COLIN TOBLERONE
Iba a marcharse, pero no le han dejado.

SAIDER
Entiendo... Y se preguntan ustedes si yo sabré algo...

EL SEÑOR KOWALSKY
Exacto. Nos vamos entendiendo...

SAIDER
Pues bien. Sé algunas cosas. Sé, por ejemplo, que ustedes no estaban DEMASIADO interesados en que el cuarto jugador de mus se marchase...

En un arranque de impaciencia, ANTONIO ALCÁNTARA se acerca a SAIDER, le coge por el cuello de la camisa y lo levanta en el aire.

ANTONIO ALCÁNTARA
Oye escucha sabandija, sabes que le queríamos muerto, pero sabes también que nosotros no le hemos matado, así que habla claro, recórcholis, ¿se sabe quién ha sido? ¿Se sabe quién ha sido SÍ-O-NO?

SAIDER
(Con la respiración entrecortada)
...No...

ANTONIO ALCÁNTARA
(intentando axfisarle)
¿Nada?

SAIDER
(cediendo)
...¡Los salvajes!...

COLIN TOBLERONE
¿Los salvajes? ¿Aquí? ¿Entre nosotros?

SAIDER
¡Sí!... Y ahora... dile a tu bulldog que me suelte...

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ESCENA 23: Jimmy Telendro ha muerto

- Jorge Mora
ESCENA 23: Jimmy Telendro ha muerto

EXT. DÍA - CAMPAMENTO SALVAJE

Sobre una explanada de hierba húmeda y nieve derretida, ANDRÉS se retuerce tirado en el suelo, todavía no está consciente pero su cuerpo se queja de un agudo dolor. A su alrededor hay construcciones de madera que se confunden con el bosque, en lo alto de unos pasillos colgantes figuras humanas cubiertas con pieles observan al prisionero. Sobre todas ellas destaca una de quién parece es el jefe del lugar. Vestido con pieles de oso, el pelo muy largo y revuelto y la cara pintada de negro a la altura de los ojos, es dificil determinar su edad.


JEFE
¡Despierta viejo!

El silencio es sepulcral, solo roto por pequeños murmullos de curiosidad. ANDRÉS permanece quieto en el suelo. El JEFE hace un gesto a un grupo de hombres armados con largas lanzas de madera y hierro. Los GUARDIAS se aproximan al viejo y le intentan reanimar con las lanzas.

Con un rápido gesto ANDRÉS se levanta del suelo arrebatandole la lanza a uno de los guardias y arrojandolo al suelo. Las ansias de libertad de ANDRÉS se ven rapidamente apagadas, cuando los demás guardias le plantan sus lanzas en el cuello. La multitud se ha exaltado un poco con la habilidad del viejo. A un gesto del JEFE todos callan.

JEFE
Es inutil que te resistas ANDRÉS.

ANDRÉS
¿Cómo sabes mi nombre? ¿Quién eres?

JEFE
¿No me reconoces viejo? ¿Ya no recuerdas cómo suena la voz de tu hijo?

ANDRÉS
(rugiendo)
¡Yo no tengo ningún hijo!

JEFE
¿En serio?

ANDRÉS
Jimmy murió. Murió en la guerra.

JIMMY
Eso es lo que tu quisiste creer. Pero paradógicamente en el fondo no estabas tan equivocado, Jimmy Telendro murió en aquella guerra. Pero alguien mucho mejor nació. Mira padre, ahora todo lo que ves a tu alrededor es mio. Y dentro de poco la verdad se sabrá.

ANDRÉS
(devaneciendose)
De que coño estás hablando. No entiendo...

ANDRÉS se derrumba inconsciente.

JIMMY
Descansa padre, descansa. Pronto lo entenderás todo. Tú y todos los demás. Empieza una nueva era.

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ESCENA 26: NO ES MIRAR HACIA ATRÁS LO QUE NOS CONVIERTE EN ESTATUAS DE SAL...

- Jose Andrés Cruz
<font face=&quot;courier&quot;>ESCENA 26: NO ES MIRAR HACIA ATRÁS LO QUE NOS CONVIERTE EN ESTATUAS DE SAL...

EXTERIOR/NOCHE CALLEJUELAS DE RANGÚN

En una pared medio derruida hay pintado un paisaje paradisíaco que dice: "Birmania, entre el cielo y la tierra". Por delante cruzan medio agazapados soldados de comando con cascos de visión nocturna.

Muchos son niños-soldado entrenados con los adultos. Un mensaje llega a todos los soldados por la radio: "Rangún es una ciudad sin población civil, todo lo que se mueva son rebeldes. No duden en abrir fuego"

Un soldado de rango más alto hace señas con la mano al grupo infantil. Estos van corriendo sin vacilar.

CAPITÁN

_ Soldado Terry. Soldado Caín. Quiero que entren en el edificio que hay al otro lado de la plaza. La guerrilla puede estar escondida ahí. No se jueguen el pellejo, soldados, quiero que entren disparando y sólo en última instancia,tomar rehenes. Dirijanse ya, sin dilación.


Una puerta doble que no resiste los impactos del lanzagranadas y los dos soldados se internan en el edificio sin detenerse un momento el sonido de sus ametralladoras.

Unos minutos después sale triunfante por la puerta el soldado Terry con el cuerpo de una mujer sangrante asido por las muñecas. Lo arrastra por la plaza y lo deposita delante del capitán. La compañía entera rompe el orgullo del soldado Terry a carcajadas.

En ese momento sale el soldado Caín encañonando a dos birmanos casi en cueros y llevando de la mano a un niño tres años menor que él. La compañía se silencia.

El capitán se acerca al soldado y le tiende la mano. Todos le vitorean.

Dos disparos rompen la atmosfera de alegría. Los dos rehenes muertos en el suelo y en la mano de un lloroso y temblequeante Terry, una pistola humeante.

Tres segundos después el niño birmano sale corriendo hacia los cuerpos caidos, saca una pistola del pantalón de uno de ellos y dispara a bocajarro al soldado Terry.

El soldado Caín es el mejor situado con el arma centrada y abre fuego sobre el niño que segundos antes le daba su manita, no sin despreocuparse antes por apuntar correctamente al objetivo y dedicar media rafaga de su arma a su compañero el soldado infantil Terry.

CAÍN (VOZ EN OFF)

_ Terry Williamson, la única persona con la que había trabado amistad desde que fui enviado a Birmania. Estoy solo. Tengo que encontrar a Abel en los Apaches Púrpura.

CAPITÁN

_ Buen trabajo, hijo, has salvado a la compañía sacrificando la vida de tu compañero,y sólo era un crío.

CAÍN (VOZ EN OFF)

_ Sólo era un crío...y lo llevaba de la manita.

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ESCENA 25: NOSOTROS HEMOS TERMINADO CON EL PASADO, PERO EL PASADO NO HA TERMINADO CON NOSOTROS

- Jose Andrés Cruz
ESCENA 25: NOSOTROS HEMOS TERMINADO CON EL PASADO, PERO EL PASADO NO HA TERMINADO CON NOSOTROS

EXTERIOR/AMANECER JAIMA EN EL DESIERTO

Las figuras de los dos niños y del viejo se recortan con el horizonte anaranjado. El chico de pelo corto dispara con un fusil de asalto contra las dunas mientras el otro chaval está sentado junto al viejo brujo que yace en el suelo. Tiene sangre reseca en la cara y moratones en las extremidades de una paliza nocturna.
El chico de pelo largo está sin camiseta y le pregunta una y otra vez algo relacionado con unas marcas negras en su pecho.

CHICO DE PELO LARGO

_ Tengo sueños, hechicero, sueños extraños en los que veo como estas marcas se van apoderando de mí. Como un cancer o algo parecido, ¿entiendes? Me aterra la idea de morir...soy muy joven para morir. Sólo tengo 14 años y nadie debería perderse a esta edad. Mi hermano y yo estuvimos en la guerra, ¿sabes? No me refiero a las Guerras de la Tranquilidad, no habíamos nacido, sino a la Guerra Mofo en el sureste asiático. Llevé a cabo algunas escaramuzas en tierra, mi hermano llegó mucho más lejos y estuvo en los Apaches Púrpura contra la población civil.
Nuestro padre era un bastardo cabrón, pero nos enseño a matar y eso siempre viene bien. Cuando volvimos del ejército nuestra madre estaba desquiciada por lo que había hecho nuestro padre de nosotros.

CHICO DEL PELO CORTO

_ ¡Pobre puta blandengue!
(grita tras vaciar un cargador)


Su hermano le mira con todo el odio que puede asegurar el silencio.

CHICO DEL PELO LARGO

_ Tengo la impresión de que lo que llevo en el pecho es la pena por el dolor que he causado durante tanto tiempo. Necesito saber si es una pena impuesta, un via crucis expresamente para mí. Y si es así, quiero conocer la manera de vencerlo, porque no pienso morir, lo haya dispuesto así el dios que sea.
Dime pues, brujo, ¿cuál es la solución?
Sé que deseas vernos muertos a los dos y que no moverás un dedo para salvar tu vida junto a la mia, lo sé.

CHICO DEL PELO CORTO

_ ¡Dile que más sabes, Abel, acojónalo bien!

CHICO DEL PELO LARGO

_ Sabemos a qué te dedicabas hace cuarenta años. Hemos visto informes sobre tu apoyo a los insurgentes de la antigua Mamillas D.F. De tu apoyo a los salvajes y a su revolución "hippy".
Para mí sólo eres un jodido comeflores más enganchado a demasiados tipos de psicotrópicos, pero para la gente a la que representamos eres un lider revolucionario, y un criminal.


El viejo chamán permanece impasible tirado en el suelo intentando no perder el conocimiento. Los hermanos se percatan de que lleva un tiempo susurrando unas palabras casi inaudibles: "...llevad el mensaje...el otro chamán...viejos amigos...ese guerrillero loco, MAT...cuanto antes...vida o muerte..."

Los dos hermanos apuntan sus armas a la cara de MISER a un palmo de distancia.
Al echar los percutores hacia atrás el viejo abre los ojos enormes.

MISER

_ Esas marcas vienen de heridas abiertas antaño, no eres el único que las porta ni serás el último. Sólo es el primer brote de una gran epidemia, aunque no se trata de enfermedad alguna. El destino tiene cuentas que saldar y esa es su forma de entrometerse. Está escrito lo que viene y tu serás una de las llaves, uno de los agentes que provocarán el cambio; aunque desconozco a quien beneficiará. Son tiempos de aciagos sucesos.


Los dos gemelos y el viejo estaban solos en muchos kilometros a la redonda. En lo alto una bandada de cuervos cambia de dirección y se dirije a la civilización.

VOZ EN OFF

_ "...llevad el mensaje es un asunto de vida o muerte"

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ESCENA 24: POLICE JAZZ

- Álvaro Vicario
ESCENA 24: POLICE JAZZ

EXT:COMPLEJO DE CHALETS SIEMPRESOMBRA- LUCES DE LA TARDE

MAT corre de seto en seto. Vestido con un desgarrado traje de PAOLO CONTÉS, los pies descalzos llenos de barro y ramitas en el pelo.

MAT

-Veras PAOLO, ¿te puedo llamar PAOLO verdad?, ¿si?. Bueno pues como te decía, yo SÉ que no estoy loco, puede que esté viejo, puede que este resacoso y hasta puede que halla participado ayer en una ceremonía vudú o algo así, pero YO, NO, ESTOY, LOCO!.

MAT continua corriendo y sorteando obstáculos. Tiene un par de encontronazos con un niño, al que roba la bicicleta para abandonarla al rato tras constatar que es demasiado pequeña, y con un perro con un lazito en la cabeza que le sigue saltando y trotando tras él. Al fín, tras tomar una curva, vé a los lejos su casa.

MAT

-.. y que me dices de las cosas estás pintadas?, yo he tenido tatuajes, joder tardan días en secarse. No te puedes levantar un día tranquilamente y decir: Mirar tengo el 60 por ciento de mi cuerpo con movidas vudú, ¿alguien me quiere para su secta?...No, joder No!

MAT roba una salchica de una barbacoa sin vigilancia y se la zampa. Se esconde tras un matorral cuando pasa un coche patrulla y sigue corriendo.

MAT

- ..y que me dices de lo del sueño?, ¿Pero que puta locura salida del infierno era eso!!? El...el caso es que.. el tio ese.. vestido de trampero y el chamán o de lo que fuese el otro.... me sonaban... no sé tenían un aire familiar..

POLICIA ESTUPIDO 1
- ¡¡¡REDIOS!!!, EHH VEN AQUI!! TIENES QUE VER ESTO!!

POLICÍA ESTUPIDO 2
-JOOOOODER!!, PERO QUE ES ESO?????

MAT llega por fín hasta la puerta de su casa. El coche patrulla permanece aparcado delante de su casa. Uno de los polícias sostiene la puerta derribada , ambos contemplan algo en el suelo. Pequeñas plumas negras revolotean en el lugar pero curiósamente no se pegan en ninguno de los dos policías.

POLICÍA ESTUPIDO 1
-PUES HABRÁ QUE LLEVÁRSELO

POLICÏA ESTUPIDO 2
-YO NO TOCO ESO!

POLICÍA ESTUPIDO 1
-¿PERO ES QUE, QUÉ PUEDE SER?

De pronto el perro con lazito sale disparado del lado de MAT, salta el seto, llega hasta los policías y tras coger algo negro desaparece calle arriba.

POLICÏA ESTUPIDO 1
-¿PERO QÚE?, TRAE PARA ACÁ BICHOO. MIERDA!

POLICÍA ESTUPIDO 2
-¿PERO CÓMO CORRE TAANTO?, ¿LE...LE PEGO UN TIRO?

POLICÍA ESTUPIDO 1
-¿ESTÁS BORACHO?. VAMOS!, AL COCHE!

El coche patrulla desaparece carretera arriba, mientras MAT entra a casa por una ventana, se quita el barro y se viste. Justo cuando va a volver a salir por la ventana se percata de un sobre encima de la mesa. Está sellado con un cuervo negro en la solapa. Dentro: dos pasajes de crucero para Silvercity y una nota; MISER LICQUOD antes de las 10H , Carretra 35, KM 67, Desierto de Limogès...

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ESCENA 22: APRENDERÁS A BAILAR A MI RITMO, DIJO EL DIABLO

- Jose Andrés Cruz
ESCENA 22: APRENDERÁS A BAILAR A MI RITMO, DIJO EL DIABLO

INTERIOR/NOCHE CAMIONETA DE LOS HERMANOS

MISER LICQDOUK recobra el conocimiento gradualmente con cada bache de la carretera. Las ventanillas están cerradas y el aire frio del desierto resuena dentro de la camioneta. Se remueve como puede pero tiene las manos y los pies atados fuertemente asi como una tercera cuerda que le une el cuello con los tobillos. Los dos hermanos están sentados delante y beben cerveza. En la radio está la canción "Hurricane" de Dylan.
El chico de pelo corto canturrea el estribillo en otro tono y desafinando. El otro está girado totalmente hacia el conductor y le está apuntando con una pistola.

CHICO DE PELO CORTO

_Parece que tu brujo de los cojones ha despertado de su lindo sueño.
(dice mientras clava su mirada violenta y perversa en el retrovisor)

_Buenos días, princesa. ¿Ha vuelto a soñar con bisontes, hoy? Y tú ya puedes dejar de apuntarme con ese chisme que como ves no he matado a tu "novia".

CHICO DE PELO LARGO

_Aún así debería meterte una bala en la sien aquí mismo... tarde o temprano tendré que hacerlo.


El copiloto deja su arma y salta al asiento de atrás con el secuestrado. Le levanta la cabeza y por primera vez se da cuenta de que lleva un balazo en el pomulo.

CHICO DEL PELO LARGO
_ Joder, Abel...


La camioneta se para bruscamente y MISER se cae en el hueco que hay entre los asientos delanteros y traseros.

CHICO DE PELO CORTO

_...¡¡QUÉ!! Abel eres tu idiota, está claro que a ti te llamaron Abel y a mí Caín. Aunque a tu madre no le diese jodido tiempo de explicártelo. ¡Queda claro! ¡Yo soy mi propio antepasado!


La camioneta se pone en marcha otra vez y transcurre un minuto en completo silencio.

CHICO DE PELO LARGO

_Como iba a decirte...hermano, este tio lleva alojada una de tus balas en la cara; no entiendo como sigue vivo con la pinta de enfermo que tiene.

CHICO DE PELO CORTO

_Tranquilo, brother, le curaremos en la jaima. Hemos llegado ya.

MISER cierra los ojos fuertemente y su espiritú puede ver una imagen del lugar al que le llevan sus captores.

MISER

_ Por favor... no la mates... no mates a esa cobra que tenéis en la tienda, es... preciosa.
(farfulla con la cara en el suelo)


El chico del pelo corto mira confuso al viejo chamán por el retrovisor y poco después estalla en una carcajada.

CHICO DEL PELO CORTO

_ Sal de mi cabeza, "toro sentado", que a esa cobra la metí en la tienda para jugar con ella; además...es lo único que tenemos por aquí para comer.


Acto seguido el muchacho vuelve a reir con la misma risa estridente. El copiloto, hasta ahora absorto en sus pensamientos, tira la colilla humeante por la ventanilla y baja del coche en cuanto este hace ademán de detenerse.

CHICO DEL PELO LARGO

_Bienvenido a tu proximo hogar, viejo; no tiene las comodidades malolientes de tu cobertizo pero haré TODO lo posible por hacer tu estancia lo más INSOPORTABLE posible.

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ESCENA 19: CÁLAJAN Y BOB EN EL COCHE DE POLICÍA

- Javier Marín

INTERIOR, COCHE DE POLICÍA – MEDIODÍA

El teniente CALAJÁN y el sargento BOB, este último al volante, se dirigían a la comisaría central de Mamillas D.F. a toda pastilla. En los primeros cinco minutos de viaje el silencio era sepulcral, ya que su buen amigo LAZARD había sido asesinado. Después, movido por la importancia del caso, CÁLAJAN empezó a hacer preguntas a BOB sobre MAT.

CÁLAJAN
¿Se sabe algo más de ese Mat?

BOB
Sí. Aparte de alcohol, también encontramos restos de droga en su orina.

CÁLAJAN
¿Mucha cantidad?

BOB
Sí. Iba tan drogado que no se le puede considerar culpable. No hubiera podido llevar a cabo una masacre como esa. Por si acaso hemos registrado su casa y no hemos encontrado nada. Pero en su cuerpo encontramos manchas de pintura negra y se podía leer Nueva Mesopotamia.

CÁLAJAN
¿Cómo? ¿Por qué no se me ha comunicado antes? Que lleven una muestra de esa pintura a comisaría y la analicen para ver si es la misma que la que llevamos aquí. Por otra parte, en cuanto el tipejo ese recobre la conciencia quiero que se me avise. Tenemos que averiguar donde estuvo anoche.


El sargento BOB aparca de forma magistral justo enfrente de la comisaría. Los dos se quitan el cinturón de seguridad y salen del coche.

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ESCENA 20: EL HIJO DE LAZARD

- Javier Marín

INTERIOR, COMISARÍA CENTRAL DE MAMILLAS D.F. - MEDIODÍA

El teniente CÁLAJAN y el sargento BOB avanzan por los pasillos de la comisaría central de Mamillas D.F. Suben las escaleras y llegan al tercer piso, donde se encuentran a un tipo alto y fuerte. Va con unas gafas de sol que impiden que se vean sus ojos. Pero la cara le es familiar a CÁLAJAN. De repente, este señor se dirige hasta ellos. Les va a decir algo, pero justo en ese mismo momento el teniente CÁLAJAN se acuerda de quien es.

CÁLAJAN
Lo siento Son. Tu padre era un buen hombre, un gran policía, un buen amigo...

SON
¡Cállate! ¿Se sabe quién es el culpable de la muerte de mi padre?

CÁLAJAN
Estamos investigándolo. Al parecer está relacionado con el asesinato de los Gallego-Reyna.

SON
¿Sólo tenéis eso? Vaya mierda, no se puede confiar en vosotros. Quiero que me mandes por fax toda la información que tienes a mi despacho de la comisaría del este de Mamillas D.F. ¿Entendido?

CÁLAJAN
Entendido. Ahora mismo voy a mi despacho y te la envío.


SON se va da la vuelta y se va sin despedirse. Mientas tanto, BOB no sabe todavía quien era ese tipo.

BOB
¿Quién era ese?

CÁLAJAN
El hijo del capitán Lazard. Ahora es teniente en la comisaría del este de Mamillas D.F.

BOB
No sabía que el capitán tuviera hijos.

CÁLAJAN
Es que el capitán nunca hablaba de él. Al parecer, discutieron cuando Son tenía 16 años y se fue de casa. Desde entonces no se volvieron a ver. Yo lo se porque en una noche de borrachera el capitán me lo contó todo. Bueno, y ahora a trabajar... Tú vete al laboratorio a analizar la muestra de pintura, mientras que yo voy a mi despacho a enviarle la información.


Son

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ESCENA 21: UNA NUEVA CINTA

- Javier Marín

INTERIOR, COMISARÍA CENTRAL DE MAMILLAS D.F. - MEDIODÍA

El teniente CÁLAJAN corre hacia su despacho. Está confuso. Por una parte, el caso no tiene ni pies ni cabeza. Por otro lado, le parece extraño que SON se preocupe por la muerte de su padre. Entre un pensamiento y otro llega a la puerta de su despacho. Allí sigue CLAUDIA.

CÁLAJAN
¿Tienes algo para mí?

CLAUDIA
A llegado este paquete a tu nombre.

CÁLAJAN
¿Quién lo ha enviado?

CLAUDIA
No lo se. Hay una tarjeta pegada. A lo mejor lo pone ahí.

CÁLAJAN
(Mirando la tarjeta)
Vamos a ver... Aquí pone: “Como nos interrumpió en casa de Lazard, le enviamos esta maravillosa cinta”. ¡Dios mío! ¡Serán ca....! ¡Rápido! Dame tu walkman.


CLAUDIA le acerca cuidadosamente el aparatito. CÁLAJAN lo coge, lo abre, mete la cinta y le da al play. Sólo se oyen graznidos.

CÁLAJAN
Claudia, envía esta cinta al laboratorio para que la analicen y miren si hay alguna huella, que yo tengo que trabajar. No me pases ninguna llamada que no esté relacionada con este caso.

CLAUDIA
Vale.


CÁLAJAN, totalmente confuso y enfadado, se mete en su despacho. Al cerrar da un portazo que se oye por toda la planta.

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ESCENA 16: Informando

- Jorge Mora
ESCENA 16: Informando

EXT. DÍA – CALLEJON TRASERO DE LA ESCENA DEL CRIMEN

ISAAC SAIDER sale de la casa con mal aspecto parece que la nausea le hace presa de nuevo. Vuelve a vomitar. De pronto oye el ruido de un motor al fondo del callejón. Levanta la mirada enrojecida por el esfuerzo y ve una limusina negra. Sin dilación (como si supiera perfectamente lo que aquello significa) se dirige al automóvil y se introduce en la parte trasera.

INT. DÍA – LIMUSINA PROPIEDAD DE SIR ARTHUR MANN

SAIDER está sentado en la parte trasera. Solo. El cristal que comunica con la cabina del conductor está tintado y no vemos quién conduce. Pero pronto nos damos cuenta de que ISAAC no está completamente solo. Frente a él hay una pantalla de plasma con una figura carcomida por los años.


MISTER
Señor Saider…

ISAAC
Mister…

MISTER
Queda muy poca gente que todavía me llame así, y menos aún que yo se lo permita.

ISAAC
Pequeños privilegios.

MISTER
Bueno, ¿cómo van sus investigaciones?

ISAAC
Bueno, yo todavía no las llamaría así. Quizá pesquisas sería….

MISTER
Deje la lingüística Saider. Ha averiguado algo.

ISAAC
Parece que ha sido obra de los Salvajes.

MISTER
¿Salvajes? ¿Qué le hace eso?

ISAAC
Huellas de pies desnudos en el suelo, sangre por todas partes, yo vomitando en un cubo… ¡Ah! Y un símbolo salvaje escrito con sangre en la pared.

MISTER
El informe policial no dice nada de un símbolo.

ISAAC
De lo primero de lo que deberían haberle informado esos maderos, que tiene en nomina, es de su coeficiente de menos uno. El símbolo estaba a la vista, solo había que fijarse.

MISTER
Pero sigue siendo absurdo que hayan sido ellos. Los salvajes emigraron hace muchos años al Satélite.

ISAAC
Pues deben de quedar unos cuantos aquí abajo, ya sabe como se esconden esos cabrones.

MISTER
No sé, siga investigando. Y si encuentra salvajes en Mamillas comuníquemelo inmediatamente.

ISAAC
Hecho.

MISTER
Por cierto, tenga cuidado con lo que escribe en su artículo. No conviene que cunda el pánico en la ciudad.

ISAAC
Nadie me dice qué es lo que tengo que escribir o lo qué no. Pero tranquilo, siempre he sido prudente.

MISTER
Está bien. Manténgame informado.

El monitor de plasma se apagó. Un altavoz junto a ella emitió un leve zumbido antes de hablar.

CONDUCTOR
¿Quiere que le deje en algún sitio en especial?

ISAAC
Me muero de hambre ¿Conoces algún sitio donde se coma bien?

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ESCENA 18: OTRO CADÁVER MÁS

- Javier Marín

INTERIOR, CASA DEL CAPITÁN LAZARD – MEDIODÍA

El teniente CÁLAJAN nada más entrar sacó su pistola. Andaba silenciosamente por si el causante de todo ese desorden seguía en la casa. Estaba muy nervioso, pero los nervios no iban a poder con él. No era la primera vez que el teniente se veía en una situación así. Poco a poco recorrió toda la planta baja de la casa. Sólo había un gran desorden, como si alguien hubiera estado registrando la casa. Entonces, decidió subir al primer piso. Cuando ya había subido hasta la mitad de la escalera pudo ver manchas de sangre. El teniente aceleró el ritmo y enseguida vio el cuerpo inerte del capitán LAZARD. El olor era insoportable. El teniente sacó un pañuelo y se lo llevó hasta la cara. Echó un último vistazo a la casa para ver si aún se encontraba allí el asesino, pero no vio a nadie. Fue en ese preciso instante cuando empezó a ser consciente de que su antiguo compañero y amigo, el capitán LAZARD, había sido asesinado. Por ello, el teniente pegó una patada a la primera silla con la que se encontró, mientras que gritaba de rabia. Cuando ya se calmó un poco, cogió el teléfono y llamó al sargento BOB.


BOB
¿Qué quiere teniente?

CÁLAJAN
Bob... ha ocurrido una desgracia...

BOB
¿De qué se trata señor?

CÁLAJAN
El capitán Lazard ha sido asesinado. Al parecer, es el asesinó que esta mañana mató a los Gallego-Reyna. .

BOB
¿Cómo lo sabe?

CÁLAJAN
Porque el cuerpo también tiene manchas de pintura negra. Oye Bob, pide ayuda y venid aquí inmediatamente.

BOB
A sus órdenes, señor. Ahora mismo estamos allí.


El teniente CÁLAJAN colgó el teléfono y cogió una muestra de la pintura para analizarla posteriormente. Luego bajó a la planta baja, dejó la muestra en una mesa y se puso a buscar nuevas pistas Tras cinco minutos buscando, decidió centrarse en el cadáver. Al darle la vuelta, vio que en su espalda habían escrito con pintura negra Nueva Mesopotamia. De repente, el silencio fue roto por una voz familiar.


BOB
Teniente, ya estamos aquí. ¿Qué quiere que hagamos?

CÁLAJAN
Bob, tú vendrás conmigo a comisaría para analizar la pintura. Los demás quedáos aquí buscando pistas. En el momento que se produzca cualquier novedad me lo comunicáis.
¡Ah! – alzando todavía más la voz – Como me entere que algún periodista, y en especial Isaac Saider, entra en esta casa, les sancionaré a todos ustedes. Y ahora... ¡ a trabajar!


El teniente CÁLAJAN y el sargento BOB bajaron apresuradamente las escaleras. En la planta baja, el teniente cogió la muestra de pintura y se marcharon rápidamente de la casa.

Capitán Lazard

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ESCENA 15: Y Dante se quedó corto...

- Jorge Mora
ESCENA 15: Y Dante se quedó corto...

INT. DÍA – ESCENA DEL CRIMEN
Vemos un cubo vacio. La camara se aleja y vemos la figura de ISAAC SAIDER sobre el cubo. Comienza a vomitar. El plano se abre más y vemos paredes recubiertas de sangre y huellas de pies desnudos del mismo rojo de las paredes sobre el suelo. Aunque la silueta en tiza no se estila en las labores policiales del nuevo milenio, podemos deducir claramente donde se hallaban los cadaveres porque en esos puntos es donde más se concentra la sangre.
En una de las paredes un extraño símbolo dibujado con sangre ocupa mas de doce metros de pared. Es dificil verlo en un primer vistazo por que es demasiado grande y parece fruto de la casualidad de la carnicería que allí se ha llevado a cabo.
ISAAC SAIDER a dejado de deglutir y ahora se limpia la boca con el dorso de la mano mientras observa la pared con cara de asco.


ISAAC
¡Malditos salvajes!

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ESCENA 14: Welcome to Copacabana

- Álvaro Vicario
ESCENA 14: Welcome to Copacabana

EXT. NEGRO - NOCHE
MAT se amolda bastante bien teniendo en cuenta las circunstancias.Todo es oscuro, siente como se lo llevan en algun tipo de vehículo, una ambulancia o un coche patrulla.

Durante el viaje la negrura se va fundiendo dejando entre ver un mundo de oníricos colores vivos, el zumbido del motor se disipa y suena algo que parece....... música samba?

EXT. BERGANTÍN EN EL MAR - DÍA

MAT capitanea un barco pirata. Esta moreno y en plena forma. Va vestido con ropas caribeñas y un pañuelo. La música samba le acompaña como un himno.
De repente alguien grita:
-TIERRAAAA.
Automáticamente la música sube de volumen. Aparece la tripulación: dos niños con cara de ser el terror del patio, un hombre de unos treinta y tantos, una especie de chaman indio, un muchacho y un cincuenton con gorra de policia. Todos van vestidos como en una fiesta brasileña. Todos llevan maracas y se acercan bailando a MAT.
En un momento un viejo con cara de trampero se descuelga con gran agilidad del palo mayor y se une a la comitiva. Cuando MAT entonces estira los brazos y baila dando vueltas como un zerviche, el resto de la tripulación agita las maracas y da vueltas en sentido contrario. Todos rien y cantan como en un videoclip de los años setenta.
Cuando se acercan a tierra, una paradisíaca isla de arena blanca, los isleños vienen a recibirles con canoas. Suben al barco y se unen a la fiesta. Es entonces cuando MAT, haciendo uso de su rango, encabeza una conga por el barco.
De repente, de la nada, aparece un isleño enano disfrazado con plumas que empieza a empujar a MAT, este intenta deshacerse de él pero es sorprendentemente fuerte y consigue sacarle de la conga. Le empuja una y otra vez hasta que le lleva al borde del barco. MAT intenta pedir ayuda a gritos pero nadie le escucha. Con un sonoro graznido el enano emplumado le tira por la borda.

Con gotas de sudor despierta de la pesadilla. Está en una cama rodeada de cortinas blancas. A su derecha la endemoniada musica samba sigue sonando. MAT corre cuidadosamente la cortina de su cama y se planta en la habitación. Echa un vistazo a lo que parece una sala de hospital: una ventana con barrotes, un cuarto de baño, una puerta de salida cerrada y otra cama rodeada de cortinas de la que sale la maldita música samba.
De un tirón MAT deja al descubierto a un anciano vestido de carnaval brasileño que agarra entre sus brazos una radio como si fuese un bebe.
MAT no necesita mucho tiempo para darse cuenta de que el anciano es claramente retrasado. En su ficha se indica que sufre, entre otros trastornos, el extraño desorden de creerse un tal Paolo Contés un conocido cantante de samba que tuvo su momento de gloria en los años sesenta.
Mirando su reloj, MAT descubre que el alta del singular anciano esta programada para dentro de unas pocas horas.

Y unas pocas horas después un individuo vestido de Paolo Contes sale del edificio dejando a un anciano desnudo en su cama. La rencarnación del cantante intenta pasar desapercibida sin mucho éxito mientras piensa por donde va a empezar a esclarecer los extraños hechos que le están sucediendo últimamente......
PAOLO CONTES

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ESCENA 17: CONVERSACIÓN TELEFÓNICA

- Javier Marín
ESCENA 17: CONVERSACIÓN TELEFÓNICA

EXTERIOR, CALLE - MEDIODÍA

El teniente CALAJÁN se dirige andando a casa de su amigo. Ya lleva diez minutos andando pero sigue dándole vueltas a la conversación que ha tenido con CLAUDIA. De repente, el sonido de un móvil interrumpe sus pensamientos. Se da cuenta que es el suyo y con rapidez lo busca por sus bolsillos. Al final, consigue contestar y rápidamente escucha una voz.

SARGENTO BOB
Teniente Cálajan, ¿a que no adivina quién ha venido a la escena del crimen?

CÁLAJAN
Creo que pueno imaginármelo. ¿Isaac?

SARGENTO BOB
Afirmativo teniente. Y al parecer ha sobornado a un policía y ha conseguido entrar en el edificio.

CÁLAJAN
¿Cómo? Ese periodista de pacotilla... Me va a oir cuando le vea. Oye Bob, ¿se sabe algo más del señor que entró en el edifico a través de la ventana?

SARGENTO BOB
Creemos que se llama Mat. Al parecer había bebido más de la cuenta. Ahora mismo está en el hospital.

CÁLAJAN
Muy bien. Sí se produce alguna novedad llámame al móvil. Ahora voy a visitar a nuestro antiguo capitán Lazard para pedirle consejo. Hasta luego.


El teniente CÁLAJAN cuelga el teléfono, se lo mete al bolsillo y alza la vista. Está ante la casa de su antiguo capitán LAZARD. Da unos pasos y llega a la puerta. Toca el timbre. Nadie contesta. Vuelve a llamar y nada. CÁLAJAN va hasta una ventana y ve que hay luces encendidas en el interior de la casa. Entonces acerca un poco más su cabeza hasta el cristal de la ventana y ve que hay jarrones rotos por el suelo. Algo malo le ha pasado a su antiguo compañero. CÁLAJAN sin pensárselo forza la cerradura y entra.

Sargento Bob

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ESCENA 13: PERO MIRA QUIÉNES SON LOS GALLEGO-REYNA DE DENVER

- Eduardo Portal
ESCENA 13: PERO MIRA QUIÉNES SON LOS GALLEGO-REYNA DE DENVER

EXT. TERRAZA - DIA

COLIN TOBLERONE, STELLA TOBLERONE, LOS GEMELOS TOBLERONE, ANTONIO ALCÁNTARA Y SEÑORA, NELLY ALCÁNTARA, LOS SEÑORES KOWALSKY, HARRISON Y TOMÁS están en la sobremesa. La conversación es airada.

NELLY juguetea con el pie debajo de la mesa. TOMÁS también. HARRISON, debajo de la mesa, disfruta de un masajeo craneal gratis. TOMÁS y NELLY le están poniendo fino sin querer. De pronto, COLIN TOBLERONE pega un puñetazo en la mesa.


EL SEÑOR KOWALSKY
¿Qué haces Colin? ¿Qué diablos significa todo esto?

COLIN TOBLERONE
Me voy a buscarlos. Nadie se muda de Mamillas D.F. tan fácilmente.

MERCEDES ALCÁNTARA
Es verdad, Mamillas D.F. ofrece toda clase de comodidades.

LAS TRES MUJERES, A CORO
¿Cómo marcharse tan fácilmente?

Entonces COLIN TOBLERONE se levanta de la mesa y entra en la sede del club.

INT. SEDE DEL CLUB - DIA

Una vez dentro, COLIN TOBLERONE rebusca en una bolsa de palos de golf que tiene escondida en un armario secreto, lleno de bolsas de palos de golf. De la bolsa elegida, saca una enorme metralleta. Cuando se da media vuelta, se encuentra de frente con ANTONIO ALCÁNTARA y EL SEÑOR KOWALSKY.

AL UNÍSONO
Nosotros también vamos.

COLIN TOBLERONE sonríe, saca dos metralletas más de la bolsa y se las lanza. Éstos las cogen al vuelo.

EXT. PARKING - DIA

COLIN TOBLERONE, ANTONIO ALCÁNTARA y EL SEÑOR KOWALSKY se disponen a salir cuando aparece TOMÁS. EL SEÑOR KOWALSKY baja la ventanilla del coche.

EL SEÑOR KOWALSKY
(Despreciativo)
¿Qué quieres?

TOMÁS
Papá, quiero ayudar.

EL SEÑOR KOWALSKY
(Mirando a su hijo arriba abajo)
¿Ayudar? Tú no puedes ayudar, eres inútil.(y a COLIN, que conduce) Arranca.

El coche arranca´y TOMÁS se queda solo en el párking. Entonces aparece NELLY y se queda parada, a su altura, mirando el coche de sus padres, a lo lejos.

NELLY
No lo entiendo. Nuestros padres son gilipollas, no matones...

TOMÁS
Todo esto es muy extraño.

NELLY
Sí, nuestros padres están nerviosos.

TOMÁS
No, no son nuestros padres. Algo ocurre alrededor.

NELLY
¿Entonces a qué te refieres?

TOMÁS se pone frente a NELLY y, mirándole fijamente a los ojos, se sube la camiseta.

TOMÁS
Mira.

Al ver la tripa, NELLY da un paso hacia atrás, conmocionada. Se tapa la boca con la mano, su respiración se acelera, y sólo alcanza a decir:

NELLY
¡La marca de El Alimoche!

TOMÁS da otro salto hacia atrás.

TOMÁS
¡Pero bueno! ¿Tú sabes qué es?

INT. COCHE - DIA

Mientras tanto, los cabezas de familia llegan a su destino. Aparcan a unos 200 metros de una casa apartada, que COLIN y ANTONIO ALCÁNTARA miran atentamente. EL SEÑOR KOWALSKY está entretenido limpiando su metralleta en el asiento de atrás.

ANTONIO ALCÁNTARA
¿Seguirán ahí dentro?

COLIN
Sí. Silvercity está en la luna, y sólo hay vuelos lunares los lunes, martes y miércoles de cada semana.

ANTONIO ALCÁNTARA
¡Y hoy es domingo!

COLIN
Exacto...

ANTONIO ALCÁNTARA se queda pensativo un segundo.

ANTONIO ALCÁNTARA
Entonces, ¿seguirán ahí dentro?

COLIN mira con desprecio a ANTONIO ALCÁNTARA. Pero de pronto, su cara cambia de expresión. Detrás de ANTONIO, acaba de descubrir a UN POLICÍA que se acerca al coche. EL SEÑOR KOWALSKY sigue limpiando tranquilamente el arma, sin inmutarse. Incluso comienza a silbar una canción.

POLICÍA
Buenos días señores.

COLIN baja la ventanilla.

COLIN
Buenos días agente, ¿cómo le va?

POLICÍA
Pachín pachán... Pero no me quejo, vaya. Oigan, me temo que no pueden aparcar aquí, ni tampoco más allá. Se ha cometido un asesinato y tenemos que vigilar la zona. (Guiñándole un ojo a COLIN) Ya sabe, necesitamos pruebas...

COLIN
¿Ha dicho un asesinato? ¿Dónde?

El POLICÍA señala la casa de los GALLEGO-REYNA de DENVER.

POLICÍA
Allí, compadre, allí. Una auténtica masacre...

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ESCENA 11: ¿PALCO O GALLINERO?

- Jorge Mora
ESCENA 11: ¿PALCO O GALLINERO?

EXT. ESCENA DE LA MASACRE DE MAMILLAS D.F. - DÍA,
Unos minutos para el medio día. ISAAC traspasa un cordón policial y se dirige directamente hacía un guardia de uniforme que se encuentra de guardia frente a la casa. Es el AGENTE RAMIREZ un chicano gordinflón de ojos muy pequeños.





RAMIREZ
Hombre pero si es su excelencia el de “Los 105”

ISAAC
Siempre tuviste la gracia en el culo Ramírez: grande y fea

RAMIREZ
(entre risas)
No te lo tomes a mal, sabes que los que aún patrullamos sabemos que te robaron el mérito, pero entiende que las formas fueron sospechosas

ISAAC
Déjate de chorradas ¿A cuanto está la localidad?

RAMIREZ
Tengo palco por 100

ISAAC
Me quedo con el gallinero

ISAAC introduce un billete de cincuenta en el bolsillo de RAMIREZ y lo rodea hasta alcanzar la puerta. Al abrirla algo le hecha para atrás. Se lleva las manos a la nariz con un gesto de repugnancia.


RAMIREZ
(extendiéndole un pañuelo)
Se olvidaba usted la entrada


ISAAC se coloca el pañuelo cubriéndole la cara justo por debajo de los ojos y penetra en el edificio.

"Los 105" e Isaac Saider

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ESCENA 12: LA PRESA

- Jorge Mora
ESCENA 12: LA PRESA

EXT. BOSQUES LUNARES DE LA CONCORDIA - DÍA.
En la inmensidad de un bosque nevado es difícil distinguir cualquier cosa que no sean los inmensos troncos de las diferentes especies de árboles. El silencio es sepulcral. La nieve cae lentamente.

Junto a un roble de gran altura un bulto blanco apenas sobresale de la superficie blanca del bosque, en un extremo se asoma un cilindro negro y el bulto se mueve suavemente al son de la respiración de ANDRÉS.

Una figura negra atraviesa el horizonte como un destello frente a la mira telescópica del rifle del cazador.

De pronto un disparo rompe el silencio del invierno forestal. Con un leve movimiento ANDRÉS se dispone a cargar de nuevo su rifle, pero rápidamente una figura negra cae sobre él, le arrebata la manta de color blanco con la que estaba cubierto y atrapándole por el cuello lo inmoviliza.

ANDRÉS intenta zafarse de su agresor, suelta el rifle, lanza un cabezazo hacia atrás golpeando a su atacante y trata de alcanzar el cuchillo que lleva en el tobillo. ANDRÉS se detiene en seco. Su cuchillo está ahora sobre su garganta sujeto por un oscuro miembro que se asemeja más a una garra que a una mano.

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